Wer kennt ihn nicht, den wenig ruhmreichen Ritter Don Quixote auf seiner Rosinante und den treuen Knappen Sancho Pansa auf der Suche nach Abenteuern. Die Geschichte des Miguel de Cervantes hat zahlreiche Künstler:innen und Komponist:innen inspiriert, fünf Ergebnisse dieser fruchtbaren Inspiration sind in diesem Konzert zu hören. Der deutsche Barockkomponist Georg Philipp Telemann, vier Jahre älter als Johann Sebastian Bach, eröffnet unser heutiges Konzert. Telemann war ein enorm produktiver und vielseitiger Musiker. Sein musikalischer Stil reicht vom charakteristischen Spätbarock bis zum neuen galantem Stil, den sein Patensohn Carl Philipp Emanuel Bach später zur Blüte führen wird. Beide Kompositionen erweisen dem und erstmals veröffentlichten Roman von Miguel de Cervantes ihre musikalische Referenz. Schon die langsame Einleitung der französischen Ouvertüre, mit der die Suite beginnt, spiegelt Glanz und Elend Er Zwingt Seinen Besten Freund Gay Porno spanischen Granden der besonderen Art. Das Erwachen des Don Quijote zeichnet Telemann ganz lautmalerisch nach. Man meint das Blinzeln, das Rekeln, das Gähnen förmlich zu hören, bevor sich der tapfere Held doch noch einen kleinen Schlummer gönnt. Umso heller blitzt die Spitze seiner Lanze auf, wenn es gegen die Windmühlen geht. Mutig tritt er mit seiner bescheidenen Waffe dem übermächtigen Feind entgegen. Was würde wohl Prinzessin Dulcinea del Toboso sagen, wenn sie das sehnende Herz des Kämpfers klopfen hörte? Während Don Quijote sich in Leidenschaft verzehrt, muss sein Knappe Sancho Panza ausbaden, was sein Herr zuvor im Wirtshaus verzehrt hat — ohne zu bezahlen. Die Reittiere der beiden Helden erscheinen auf der Bildfläche, Abbilder ihrer Herren. Don Quijotes elendes Pferd Rosinante charakterisiert Telemann in einem Satz, der die Beschreibung von Sancho Panzas Esel einrahmt. Nach so vielen Strapazen legt sich der Schlaf bleischwer auf Don Quijote. Jahrhunderts mit Anteilen des historisch ebenfalls in Frankreich beheimateten Ballet-comique. Wie Telemann ist es Boismortier gelungen, seinen Stil schnell und flexibel auf die jeweils herrschenden Vorlieben und den Geschmack seiner Auftraggeber und seines Publikums anzupassen. Was für andere Komponisten eine Zumutung gewesen wäre, daraus haben diese beiden ihre Popularität gezogen. Eben nicht auf struktureller Tiefe und bedeutungsvollen Allgemeinaussagen lag das Hauptaugenmerk dieser beiden und vieler anderer Komponisten — was ihnen in den Augen der Analysten Geringschätzung eingebracht hat. Telemann — und nicht nur er — hätte ihn sicher beneidet um das bereits in den er-Jahren in Frankreich mögliche Leben eines liberalen, von allen offiziellen Funktionen unabhängigen Komponisten, der das bürgerliche Künstlerdasein im Europa des Jahrhundert um einige Generationen vorweggenommen hat. Der altfranzösische Stil kreuzt die Klinge mit dem neuen italienischen Geigenklang, frönt der Luftigkeit des italienischen Satzes, greift bereitwillig die gesanglichen und harmonischen Qualitäten der Italiener auf. Und zwingt Musikerinnen wie Zuhörer aller Provenienz in den Tanzsätzen mit flüssigen bis rasanten Tempi auf die vordere Stuhlkante. Zwei französische Komponisten reagierten positiv, als der renommierte österreichische Filmregisseur Georg Wilhelm Pabst sie einlud, Lieder zu einem Film über die Romanfigur Don Quichotte zu komponieren. Zur Zusage animiert wurden sie nicht zuletzt von der Aussicht, diese Lieder für den legendären russischen Bass Fjodor Schaljapin zu schreiben. In der Tat spielte Schaljapin, der seit nicht mehr in Sowjetrussland lebte und arbeitete, die Titelrolle in dem in Frankreich gedrehten Film, in der Wahlheimat des Regisseurs. Pabst drehte seinen Don-Quijote-Film — vor der Erfindung der Synchronisation — parallel in drei Sprachen: in Französisch, Englisch und Deutsch. Die jeweiligen Uraufführungen fanden in Brüssel und London, in Wien statt. Die deutsche Fassung gilt heute als verschollen. In Deutschland nachweislich zum ersten Mal zu Er Zwingt Seinen Besten Freund Gay Porno war der Film im ARD-Fernsehen. Dass am Ende nicht die Lieder in dem Film vorkamen, die Maurice Ravel komponiert hatte, lag an der verspäteten Abgabe der Partitur durch den Komponisten. Dies wiederum hatte seine Ursache in der zerebral-neurologischen Erkrankung Morbus Pick, die Ravel zunehmend seiner motorischen Fähigkeiten und seines Gedächtnisses beraubte und ihn überdies mit Phasen von Aphasie Sprachverlust belastete. Möglicherweise wusste Pabst nichts von der Erkrankung Ravels, er baute am Ende die pünktlich eingetroffenen Lieder des Komponisten Jacques Ibert in den Film ein. Als der Streifen mit Iberts Musik in die Kinos kam, verklagte Ravel die Produzenten, ohne ein Gerichtsverfahren damit auszulösen. Ravel vollendete drei der vier geforderten Lieder, wobei er zumindest bei der Notation der Orchestrierung von Lucien Garban und Manuel Rosenthal unterstützt wurde. Ravels drei Lieder, seine letzte Komposition, stellen Dulcinea ins Zentrum. Als fantasiertes Liebesobjekt macht die Dame in des Ritters Träumen verschiedene Metamorphosen durch. Hintergrund des exotisch anmutenden Liedes ist das Tanzmuster der Quajira, eines einst von Andalusien über die Kanarischen Inseln nach Kuba exportierten Liedtypus, der im Jahrhundert als Guajira zurück nach Europa gekommen und dort im Flamenco aufgegangen ist. An Kulminationspunkten tauchen zarte Dissonanzen auf. Das zweite Lied wendet sich gleichsam nach innen zum Gebet. Archaische Harmonien beschwören die Atmosphäre einer mittelalterlichen christlichen Liturgie herauf, huldigen der Madonna im blauen Mantel.
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